Biblioteca-mediateca: una aproximación

Edificio de atención turística: el proyecto

Complejo de viviendas colectivas: las referencias y los referentes

Referencias y referentes; referentes y referencias.

Parecen lo mismo pero no lo son. Unos son personas; otras son logros.

José Antonio Coderch y de Sentmenat.

Francesc Mitjans y Ribó.

Son referentes de la arquitectura española del siglo XX porque supieron dar respuesta a una necesidad real de mediados de siglo en una España, con Cataluña al frente, que empezaban a salir del agujero, que lograban desarrollarse. Por fin.

Era la necesidad de crear obras a la altura de una burguesía, especialmente la catalana, siempre a la vanguardia.

Se trataba de viviendas unifamiliares. Pero unifamiliares en altura, que se integraban en zonas residenciales como Pedralbes o la Boanova barcelonesas.

Estos maestros, estos referentes, dieron lugar así a grandes referencias en la creación de viviendas unifamiliares en altura.

Referencias como las Viviendas en la calle del Compositor Bach, el Conjunto Banco Urquijo (ambas, en Barcelona), el Conjunto Gran Kursaal (en San Sebastián), o el Conjunto Actur Lacua (en Vitoria), por parte de Coderch.

Como el Edificio Tokio, entre otros, por parte de Mitjans.

No obstante, más allá de claros referentes muy cercanos a nosotros, no hay que perder de vista referencias más alejadas y por tanto también probablemente más difíciles de entender.

Una referencia que nos podría interesar en este caso es Bellahöj, en Copenhague, de Mogens Irming y Tage Nielsen.

Se trata de la práctica no intervención en el terreno; se trata del aprovechamiento máximo de las ventajas que la geografía natural aporta a la arquitectura con la elegancia y la rigurosidad del mundo escandinavo y danés, en este caso.

12 viviendas en condominio: el proyecto

La arquitectura es un organismo vivo, tanto en su proceso como en su resultado.

Después del análisis de las circunstancias que rodean el entorno en que se va a proyectar, ha de prestarse atención a los requerimientos más propios del cliente, de los profesores en este caso.

Así, pues, como se describe en la memoria que adjunto junto al resto del proyecto, se trataba de dar solución a una agrupación de doce viviendas en condominio, esto es, de una docena de viviendas mínimas en torno a un espacio común y colectivo que las integre en conjunto dentro del lugar analizado con anterioridad.

Ése ha sido mi objetivo a lo largo del proceso de este proyecto, y que desearía haber resuelto razonablemente en mi entrega.
Una imagen vale más que mil palabra; valórese por sí mismo:

"Que la inspiración te pille trabajando."

Análisis del lugar: la maqueta

Todo en la vida se compone de fondo y forma; de fin y medio; de objetivo y proceso.

Una vez más, la arquitectura muestra su equiparación con la vida misma en este aspecto también. La arquitectura no es sólo lo que queremos hacer, sino cómo lo hacemos; no es sólo las necesidades que tenemos que satisfacer, sino las necesidades que queremos satisfacer.

La arquitectura no es arte sólo cuando está terminada, sino que es todo un arte llevarla a cabo.

Así pues, podemos asegurar que en arquitectura el fin moviliza el proceso, el cual será el que proponga el fin.

Parte trascendental de dicho proceso, y que unos arquitectos explotan y manejan mejor y con mayor importancia que otros, es la elaboración de la maqueta.

A cada curva de nivel que se recorta, que se señaliza, que se vuelve a cortar...,

a cada distancia que se mide, que se dibuja, que se respeta...,

a cada disposición geométrica que se observa, que se plasma, que se reproduce...

...se conoce mejor el lugar, se interioriza mejor su personalidad y mejor se traduce en ella la nuestra.

Podríamos decir que maquetando traducimos la realidad interpretando nuestra impresión y nuestro deseo.

Análisis del lugar: la entrega

Como primer ejercicio de curso, planteando la necesidad de conocer las preexistencias del lugar antes de abordar la redacción de los posteriores proyectos, ha resultado esta entrega, en la que intento realizar una conexión entre citas de Álvaro Siza Vieira, fotografías de la maqueta, altimetrías y plano de situación que sinteticen el espíritu de Leça da Palmeira, emplazamiento de los dos próximos ejercicios del curso.

Recupero asimismo para este blog dichas citas, que me han resultado muy reveladoras, todas ellas de Álvaro Siza Vieira:

"El dibujo es una liberación del arquitecto. No se tienen condicionantes: únicamente el autor debe quedar satisfecho."

"Era preciso sacar partido de las rocas, completando la contención del agua tan sólo con las paredes que resultasen estrictamente necesarias."

"La relación entre naturaleza y construcción es decisiva en arquitectura. Esta relación, fuente permanente de cualquier proyecto, es para mí una especie de obsesión."